七零年底娇滴滴穿书

分类:历史军事 最新章节:逆天绝宠至尊邪帝娇宠妻

作者:澄云生
更新:2021-02-26 11:14:36

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    【什么是诗歌?】什是诗歌?读中学的时,我问过老师这个问:“什么是诗歌?”文老师是这么说的:你用诗歌的形式写出的文字,就是诗歌。我还想继续问,但是师没有继续说多少。1987年,我到北师大中文系读书,才真正触到现代主义诗歌,知道在中学时代学的多文学知识很薄弱。几年,我写一些小说也写了一些诗歌,也到一些年轻的朋友们过这个问题。我想抛《现代汉语词典》对歌的解释,谈一下我个人的感受。我觉得诗歌首先是感受,这感受来自于视觉、听、嗅觉、味觉、还有觉。一个人,他感受,他的诗意才可能存。当你内心里的感受有被写出来之前,诗存在你的心里,只是个人的,还不能与众分享。你心里的诗意渐多了、饱满了,想出来、想说出来了,个时候就涉及到了语。第一节:什么是语?你内心里的诗意因语言而成为诗歌,如没有语言的存在,诗是不存在的。诗歌的言问题非常复杂庞杂专业的学者或者诗评用一本书或者几本书不一定能够说透,我没有这个能力,我想着从另外一个角度,年轻的朋友们说一下对诗歌语言的理解。学艺术的三种文体形文学艺术作品,有三基本的文体形式:戏、小说和诗歌。这是们最常接触而且已经人类所公认的最重要文体形式,它们都是为语言而存在。那么这里,我想谈一下什是戏剧?戏剧,它是夸张的语言(包括肢语言)来表达人物的术形式。请特别留意剧是用夸张的语言去达,而不是我们的日语言。你去小剧场或话剧剧场,你看到的员很夸张,甚至有失的一面,他的声音、作是变形的,在舞台,一个演员不用说话是用肢体就可以表达物的内心世界。而小呢?小说语言是离我个体的生活最近的一语言。也就是说,我要用日常语言去写小。小说语言离我们很,戏剧语言离我们很,一个是夸张的,一是平易近人的。诗歌言呢?诗歌语言是介戏剧语言和小说语言间的那类语言。诗歌言可以有夸张,但是距离日常语言更近,歌对语言的平衡感有高的要求。人因为语而存在,语言承载人的思想,但语言本身不能完全表达人类的想。也就是说,我们法用语言真正描述我理解力之外的东西,如宇宙深处,人类语无法解决、无法描述无法概括。一些超自的现象,一些莫名其的感受,面对这些,言表达时常是乏力的但即使这样,诗人们要去努力追求,因为们是诗人,他们要写歌。对一个诗人而言他最大的痛苦,不是体的残疾,也不是衰,而是失去了对语言敏感能力。【什么是句?】什么是截句?在中国古代,绝句也被为截句。中国古代的句,从律诗而来,把诗一截两段,所以绝又被称为截句。中国唐宋词,发展到明清开始走向衰败。我们人发明的唐诗宋词,括元曲,逐渐远离了们的日常生活,它们语言不再是活的语言而只是一种可作为欣的特殊文体和文本。本古典文化的源头来于中国,日本文化在断去发展的过程中,造了一个新的诗歌形和歌,在这个基础上诞生了俳句,俳句这诗歌形式,一直发展续到现在,差不多已五百多年的历史。俳是一个完全独立的诗文体,对欧美影响很。1980年,中国的大学者赵朴初先生,出复兴中国汉俳的想。那个时代,我想今的年轻朋友们大多数有出生,以北岛为代的中国现代诗歌,在间发展,而且发展速非常快。汉俳没有抵过现代诗歌的影响,慢沉寂了,也没有对轻一代产生影响力。是在七、八年前看到份资料,也是从那个候起,我开始就想,能不能写一些跟日本句不一样的东西。我人,从内心来讲,不很喜欢汉俳这个文学念,或者说这种称谓我觉得,既然俳句是本的,那我们中国,该有一种自己的现代歌的新形式。但是具叫什么,我也不清楚我内心只是想,我要和日本俳句不一样的西。这几年一直在写在2014年秋天,我在旧金山参加朋友聚,很偶然看到一个中功夫馆,突然发现了小龙的照片。可是因聚会临近,我很快走了。几个月之后,我到北京,在午休的时,仿佛又看到了李小的影子。在这一刻,突然就想到,李小龙办了截拳道,而且,拳道这种功夫美学,求的是简洁、直接、传统性,跟中国的传武术完全不一样。我到了截拳道,想到了截”这个字。我在想这些年,写在本子上这些随感,是不是可称为截句呢?我觉得该可以。后来,有不朋友问我:想到截句个名字的时候,是不特别兴奋、特别激动我如实对他们讲,在到这个名字的时候,里有高兴的一面,但是特别激动,心里面而有不少感动,因为记本里这一千多首诗它们之前没有名、没姓,因为遇到了“截”,我好像给这些语找到了家人。以上这,就是“截句”这一名的由来。【截句与句的关系】截句与俳的关系日本俳句是日的诗歌创造,对世界人影响很大。那么,句和俳句是什么关系这一点我要如实回答如果没有俳句作为参物,我可能也写不出前我称之为“截句”诗句。但是,我在看本俳句的时候,发现个问题:从松尾芭蕉小林一茶,再到与谢村、正冈子规,再到现代的一批日本俳人他们把发扬光大日本化的古典审美,这种心的修为、静寂和孤,这种私人的情绪化是日本文学里一个很要的特征。日本近现文学,以夏目漱石为表的杰出人物,创造日本的现代主义文学影响了川端康成、谷润一郎等作家,这是个影响力非常大的文流派,古典的唯美主文学。但同时,还有外一个文学支脉,这支脉的源头是夏目漱的徒弟芥川龙之介,从古典支脉往外分流走向更具有极端精神破坏力的欧美现代主。芥川龙之介之后是岛由纪夫,我非常喜三岛由纪夫的小说。过阅读他们的作品,看日本近现代及当代句,我就觉得日本俳有一个很大的美学缺,就是他们缺乏像三由纪夫这样的大诗人大俳人。看到这一点后,我觉得我能写出日本俳句不一样的具现代感的诗句。这是句和俳句的关联,但觉得,截句比日本俳更有断然和决然的精和态度,更具有开放态,更有开放空间,我们现代人的内心距更近。而且我也认为截句,截天截地截自,对自己不留情面。然,当我们对自己不情面的时候,也需要古典的诗意里休息一,所以古典意境我是保留的。古典与现代既有联系,又有破坏我觉得这是截句写作美学特征。【截句与诗的关系】截句与短的关系我印象最深的诗是北岛老师的《生》,只有一个字:网加上诗歌名字,总共个字。这首诗歌很经,影响很长远、很久。在写作截句的时候我有强烈的体会,我到了一份感觉,然后笔,没有时间给这些句想名字,写完之后觉得诗句完成之后已完成了,所以这些截都没有名字。所以,把截句理解为来不及名字的短诗,截句是诗的一种。短诗有名而截句没有名字。另一点,中国古代有一诗和两句诗,“风萧兮易水寒,壮士一去不复还”就是中国最典的两句诗。一句诗句诗,根据日本俳句译过来的三句诗,还中国古典绝句的四句,我把这四点放在一,觉得截句写作应该循“一行两行三四行这个文体和形式去写。大诗人阿多尼斯说“你的形式就是你的义。”对我们在现实活中生活的人而言,们结婚、过生日,给侣、妻子、丈夫送礼,其实这些都是形式我们为什么需要形式因为我们的躯干就是个形式。我认为,最的截句可以是一行,长是四行但不能超过行,超过四行,你写诗句就是短诗了。汉几千年的历史本身含巨大的生命力和弹性我觉得四行汉语诗歌以表达你想表达的那刻、那一瞬。短诗没严格意义上的行数规,后人根据莎士比亚十四行诗,对短诗的解基本在十四行左右诗歌,可短可长,也有明确限定。截句是诗里最短的诗,而且没有名字的诗歌。写七八年的随感,在2015年三月份的时候突然遇到这个名字,也想到,完全是一个偶。我在微信上贴了几诗歌,有几个出版界朋友问我是否出版过集,我说还没有,于就有了这个机缘。感新星出版社,还有我好朋友秦千里。这本集出版后,得到读者支持,我在这里向你表达谢意。在下一堂,我会讲截句写作的门方法。谢谢!问答流Q1:脑子里想了好多,为什么下笔的时就一句诗都写不出来呢?蒋一谈:这个状我也遇到过,包括现。我心里有话,想要达,可是找不到合适语言和方法。我想举个例子:中国的禅学师南怀瑾先生,他说国很多人讲修行,锻身体,练气功,打太,但没有掌握好方法这些运动反而对身体害。他为什么这样说?他说因为这些锻炼人并没有掌握好呼吸方法,人在一呼一吸,有呼没有吸,或者吸没有呼,生命也就了,呼吸的平顺很重。我们脑子里想很多要把它理顺,还是要情绪放缓下来。还有点,要不断地去思考去改变思考的路径,先前的思路先放一下寻找其它路径,找到一个恰当自然的词,到第一句话和第一个组,非常重要。Q2:是否有作家、诗人或是学者对您的截句产过质疑?如果产生过疑,您又是如何回应呢?蒋一谈:我前几参加一个微信聊诗群群里有五百人。他们论截句,我在看他们发言。我觉得,写作上去是个人行为,但种个人行为并不是说一谈本人在写作,我努力把蒋一谈忘掉,入他人的内心,我想代表很多我不认识的去写作。我知道我在力做就可以了。对于个新事物,有不同的音,很正常。喜欢的表示感谢,质疑的我耳倾听。Q3:是否有随笔记的习惯?当有法时,是当下记呢,是事后静下来再回忆蒋一谈:对一个职业家而言,除了吃饭、觉,他基本上处在一文学状态,或者说他十几个小时之间里,作安排,见朋友,是他这种文学的时间轴转动的。文学指的是种状态。比如说你想一篇小说,你可能装很多故事,但是你不道下一步怎么走,那,先放一下。然后下个故事,你会去构思比如说当你在上厕所或者当你在做饭,或跟朋友在聊天喝茶的候,可能不经意间,的另一个故事的关口打开了,这就是状态你带来的奇妙体验。笔记,我觉得是一个最基本的习惯。你想很多东西,但你不能开始就去相信它。你完作品之后,能不能作品沉淀一下,放抽里,放电脑里面,然隔一段时间再看,你努力想象你写的这篇品,不是你自己写的而是别人写的,一个生人写的。你要学会身份互换。说到底,作就是自我和他我的疑和搏斗,而不是沉在个人的小世界里面Q4:高中生如何保有对诗歌的热爱和提升歌写作的热情?蒋一:一个高中生,十五岁,正好是花季年龄这个年龄是想象的年,而文学就是想象和构。虚构就是你想把不见却又想看见的想出来。我想在这里对位高中生朋友说:当看天空的时候,你要象,天空是最高的虚,也是最高级的虚构任何人任何作家都抵不了天空的虚构能力而天空是什么呢?天就是深不可测的天空是天然,是纯粹。天是诗歌写作的本源,可以读中国的古诗十首,那是中国古典诗最最精华的一部分,是天然的诗歌。一个,从十几岁写到七八岁,等他七八十岁的候,他的作品又再次归到天然,归于平淡而天然的东西是最好。Q5:而立之年后才拿起笔写会不会太晚蒋一谈:这个问题,有资格回答。我想先单回忆一下。在五六的时候,我的理想是一名火车头司机,因我舅舅是检察院的,经常坐在火车头上去地办案,我觉得火车司机特别好,可以周全国。上小学的时候我的邻居是军人,参中越自卫反击战,戴红花,我的理想是想为军人。读高中时,的理想又变成了做外官。读大学之前,我理想都不是当作家,是我喜欢文学。十八到北师大中文系读书大学一年级有写作课北师大的诗歌氛围非好,我们班的很多同选择写作诗歌和随笔我写了一篇短篇小说没想到这篇作品被老读了一遍,当时很不意思,但是他给我很的激励。但是没过多,我突然看到一部长小说,就是菲茨杰拉的《了不起的盖茨比,这篇小说写得非常,我大概看完之后就弃了当作家的梦想。时候我也喜欢出版,把成为出版家作为我人生理想,而把文学成了最重要的人生爱之一。1991年夏天,我大学毕业之后参了工作,1993年初我决定辞职,之后我写了3部长篇小说,1994年全部出版,赚了6万多块钱,心里有了底,但我知道我不用文学去赚钱,再说写作本身非常辛苦,是我就做了一名出版,等到2009年我40岁的时候,发现自己有很多的苦闷和孤独也没办法跟人诉说,然有一天,具体时间2009年的1月26日大年初一的凌晨,在书房里翻过去写的些笔记,突然间就想作了。我写作的直接机只有一个,就是想避过去这十几年的生给我塑造的模式,我逃避,也就是说我并是想通过写作改变我命运,我是想逃避我命运。我也没想到,09年我40岁正式拿笔写一直写到了现在所以你刚才讲,三十立时开始写作晚吗?认为,一点都不晚,要对自己有信心。Q6:读诗能给我们带来么?蒋一谈:这个问很好。当我们面对一文学作品的时候,我是以什么角色来面对难道我们必须成为一写作者,才能证明自对文学的那种热爱吗我觉得,作为一个文的参与者、阅读者和播者,跟众人去分享秀的文学作品,是很意义的。诗歌的流派常多,作为一个读者你要去花心思去慢慢择你最喜欢的那一种那两三种诗歌的风格我还想特别强调一句当你真正遇到你熟悉你热爱的作家的文字息和风格的时候,这作家就是你文学上的人,请大家记住,是文学上的亲人,也很能是你这辈子都很难记的人。关于读诗、诗,我是这么想的,觉得诗歌在很多情况是不适合朗读的,因诗歌本身它有一种特的场,它有自己的内语言场,当你在朗读时候,诗歌才是主角朗读者不是主角,当站在舞台上朗读一首的时候,周围的环境光诸多要素,包括听们,一定要为这首诗务,环境不好对这首反而是破坏的。我更得,夜深人静的时候你在心里默默念一首,效果会更好。Q7:对冯唐的诗歌是怎么的?蒋一谈:上个礼我去上海西西弗书店加截句活动的时候,有读者问了相似的问。冯唐写诗歌,他把己的诗歌作品命名为超简诗派”。我觉得可以把当时现场的回,放在这个地方来。举了一个例子,我说来上海参加活动的前天,在微博上有一位者朋友说:蒋一谈,买了你的截句,看完心里有迷惑,我想找谈一谈。又有一位读,转了这个帖子,他写到:我也想找蒋一谈一谈。第二个帖子的时候圈了我,所以看到了这个信息。我这样来回复的:我在句这本诗集里面,蒋谈是小孩,是少年,青年,是中年,是老,有些时候蒋一谈还个小女孩,还是一位女,还是一位青年女,还是一位中年女人还是一位老年女人,说你想找哪一个蒋一谈一谈?我把这个帖转完之后,那位读者友就说:蒋老师,我道了。我想举这个例,是想说明,我的诗和冯唐诗歌的区别,能就在这里。在冯唐生的诗集里面,可能有一个冯唐,是冯唐冯唐,在我这本截句面,可能有很多个蒋谈。这是我跟他的区。其次的区别,他命他的诗歌叫超简诗,的诗歌是截句。有一地方,截句可能更简一些吧。我们的风格太一样,我想对于一诗人而言,保持自己个性和追求,可能是毕生所要去努力的方!所以,诗集的好与,诗歌的高与低,我难去评价,我只能说个人的感受不一样,喜欢的就有不喜欢的也没什么,我就想说么多。Q8:能否简单介绍一下这些年在写时候的状态,或者分一下身边的一些事件对自己的心态以及写的影响?蒋一谈:嗯这个问题特别好。当听到这个问题的时候其实我心里特别讨厌自己。为什么这么说?其实在半个月前,和一位朋友也谈过这问题,我四十岁写作写了六七年,我的个的感受是什么?哎呀说完这个话,我还是觉有难过的一面,这难过在哪儿呢?我觉四十岁之前,蒋一谈十岁之前的那个人,有很无私的一面,也博爱的一面,但是,了六七年之后,就突发现,现在的我就要以前的那个我自私了变的无情了。所以有候,我在重新审视过这些年写小说的我,个人觉得写作对我有面作用,让我变自私,或者说让我变冷酷。我反而在写作诗歌时候,变的更干净了些,更对周围的人和充满了信心,对文学充满了希望,这是我深切感受。但是我想这种复杂的生活体验生活感受,它都是我来写作里面的一部分也可能未来我的个人受进入到我的另外一作品,哪怕是一个小角,也是一个真实的物。Q9:如何看待诗歌和现实呢?蒋一谈我们先谈现实,可什是现实呢?我本人是相信现实的,我们看的现实都是所谓的以是现实的现实。我觉,所有的一切,必须到尘埃落定之后,我再去回望。文学的意是什么?文学在写什?无论是诗歌或小说其实抓的是这两样东:一个是回忆,一个眺望。我想再给年轻友们说一点,当你看方的时候,你睁大眼看,是看不见的、看清的,你要把眼睛眯,才能把远方拉近。什么要眯上眼睛?眯眼睛,是让你的视线持谦卑的心态。文学是在回忆,就是尘埃定之后,你要去回看去的现实的真面目到是什么,这就是现实还有一点,我想告诉轻的朋友们,记忆最的才是你的现实。比说,男生和女生两个相爱一场,然后分手。可是你分手五年之,你对他/她的回忆还在。而这种回忆在,对他/她的爱其实依然存在,这是你情感的实和现实。我们都是在局限和遗憾里的,歌是我们的一片药片它可以是红色的,可是白色、蓝色,诗歌五光十色的,我们希这个药片不是仅仅含我们嘴里。所以,在对诗歌的时候,我们心脏其实是我们的嘴,我们要把这个药片下去,让它滋养我们————十点读书

    丑八佰2021-01-09